Introdução
Para
completo entendimento desse assunto é necessário que os desenhos dos modos gregos e pentatônicas, estejam bem decorados, por isso, treine bastante as
escalas até que estejam perfeitamente memorizadas. Nessa seção iremos abordar
sobre vários assuntos relacionados às escalas, tentarei descomplicar o estudo,
você aprenderá a entender as escalas e aplica-las baseando-se no campo
harmônico. Darei varias dicas importantes, assim como explicações
esclarecedoras, mas vale salientar que é muito importante a completa
memorização dos desenhos, pois agora estamos entrando em um estudo mais
avançado.
Explicação
É
muito importante antes de nos aprofundarmos no assunto, esclarecermos certos
pontos relacionados às escalas. Os Modos Gregos são compostos de 5 desenhos,
mas na verdade são 7 escalas, pois Lócrio / Jônio e Frígio / Lídio na verdade são 2
escalas "embutidas" em 1 desenho.
As
escalas estão escritas no que eu chamo de posição natural, onde você estará
tocando somente notas naturais, ou seja, sem “Sustenidos’ e “Bemóis”, essa vai
ser nossa área de estudo”. Cada escala corresponde a uma nota tônica, vamos a
elas:
MIXOLÍDIO: G
EÓLIA: A
LÓCRIO: B
JÔNIO: C
DÓRICO: D
FRÍGIO: E
LÍDIO: F
Veja
porquê Lócrio / Jônio e Frígio / Lídio são formados por um desenho mas na verdade
são, na teoria, escalas diferentes, Lócrio / Jônio são correspondentes as escalas
de B/C, notas que você anda ½ tom, assim como o Frígio / Lídio correspondem a E/F
notas que também andam ½ tom. Agora vamos descomplicar o pensamento em relação
as escalas! Todos os modos são formados pelas mesmas notas, sendo, por exemplo,
a escala Mixolídio formada pelas notas:
G/A/B/C/D/E/F/G/
E
a Eólia formada pelas notas:
A/B/C/D/E/F/G/A
E
assim por diante, as únicas coisas que mudam de uma escala para outra são: o
desenho, e a nota de saída da escala, sendo o desenvolvimento dela igual em
todas as outras escalas. Se todas as escalas têm as mesmas notas, elas seriam
iguais então? Na teoria não, mas na pratica sim! Todas elas têm a mesma
importância, em um solo todas elas podem ser encaixadas perfeitamente, porque
como vimos, em matéria de notas, não há diferença entre elas.
É
muito importante deixar isso bem claro, porque muitos alunos tinham uma visão
burocrática da escala, por exemplo, sobre escala maior e escala menor. Na
verdade, na pratica não existe escala maior ou menor, ora todas as escalas são
iguais, porque haveria de existir escala maior ou menor, o quê na verdade seria
correto dizer é que existe escala com desenho maior e desenho menor.
Note
que todas os desenhos se encaixam entre si, a ideia seria; onde termina uma
escala já é o começo da outra, então elas têm uma sequencia lógica, o que é
claro, facilita o estudo de visualização. No assunto campo harmônico foi dito
que escalas e acordes estão juntos, embutidos em uma coisa só, por exemplo, a
escala Eólia começa em A; que acorde, maior ou menor casaria com a escala?
A
ou Am? Visualizando, você verá que é o Am porque não há "sustenidos"
nesse acorde, portanto a Eólia têm um desenho menor, mas isso não quer dizer
que é uma escala menor porque na Jônio por exemplo, se encaixa um acorde de C,
então ela seria uma escala com desenho maior, mas na Eólia, assim como na
Jônio, nós temos as mesmas notas, então não há diferença em nenhuma das duas,
você poderá usar qualquer escala, em qualquer base, é claro com certos
critérios que serão citados aqui. No campo harmônico os graus são relacionados
às escalas sendo:
Primeiro grau: Jônio
Segundo grau: Dórico
Terceiro grau: Frígio
Quarto grau: Lídio
Quinto grau: Mixolidio
Sexto grau: Eólia
Sétimo grau: Lôcrio
Para
que você possa entender melhor o assunto explicado procure estudar mais sobre Campo
Harmônico. Agora você tem que sempre pensar nas escalas como uma unidade, temos
os desenhos, mas todo o bloco é importante. O que vai acontecer muito com
escalas é a mudança de região, mas tudo é feito matematicamente. Temos o campo
harmônico original, onde seria a área de estudo e onde você não encontrará
sustenidos, mas veja por exemplo, o campo harmônico de G.
G
é claro está no primeiro grau que é da escala Jônio, então faça a escala Jônio
sair da nota G na 6ª corda, e pronto você fez a transposição correta! E as
outras escalas vão andar proporcionalmente. No campo já estarão escritas as
posições, mas você pode fazer isso usando a lógica, onde termina uma, começa a
outra e assim por diante! As escalas não mudam de ordem, elas mudam de região,
tudo matematicamente. Sempre depois da Jônio virá a Dórico e depois da Dórico,
Frígio e assim por diante! Por isso é muito importante decorar as escalas muito
bem, para ter opções de vários desenhos. As trilhas, por exemplo, são nada mais
nada menos que formas prontas de duas ou mais escalas juntas e são importantes
para conhecer novas formas.
As pentatônicas são um resumo dos modos gregos, "Penta" significa 5,
elas são as 5 tônicas dos Modos Gregos, e cada Modo Grego têm a sua pentatônica
correspondente, e só dar uma olhada nos desenhos, e para usá-las é a mesma
coisa, elas acompanham os modos. Existe um truque para solar em
"Blues", que seria o seguinte: o "Blues" tem uma sonoridade
muito característica, para seguir adiante temos que entender a sonoridade, o
quê torna o "Blues" tão peculiar.
O
"Blues" basicamente é construído por acordes maiores, mais
especificamente é só pegar os acordes do Primeiro/Quarto/Quinto graus, esses
graus são todos maiores, e em qualquer campo harmônico tocando essa sequencia você
terá uma "cadência Blues"!
A
particularidade do "Blues" vem de um efeito harmônico muito
interessante, o "Blues" então é criado basicamente por acordes
maiores, o quê caracteriza se um acorde é maior ou menor (consulte formação de
acordes) seria o intervalo de terça, e temos a terça maior para acordes maiores
e a terça menor para acordes menores, para ter um efeito "Blues", é
tocado junto com o acorde maior a terça menor desse acorde, por exemplo, vamos
pegar a tônica de um "Blues" em um campo harmônico natural, o de
estudo, a tônica do "Blues" estaria no primeiro grau, C, o acorde de
C (Dó maior) é formado pela terça maior que é a nota E, toque junto a nota Eb,
que é a terça menor, pronto esse é o efeito "Blues"( Blue Note). Note
que na Penta Blues, a nota a mais que ela tem é exatamente o Eb.
Mas
ainda não é só isso, o que os guitarristas de "Blues" fazem é mais
radical; por exemplo: um "Blues" no campo harmônico natural seria
basicamente C/F/G, você de cara pode solar em, Modos gregos, pentatônicas e penta blues na posição original sem problemas, vai ficar bem legal.
Mas
para ter o efeito "Blues" realmente, pegue somente a pentâtonica e a penta blues e faça andarem 1 tom e ½ à frente da posição original! Agora sim
você estará solando com a sonoridade "Blues"! Mas o quê foi feito na
verdade?
A
ideia "Blues" é você tocar em cima de acordes maiores a terça menor
da tônica do "Blues" certo? Agora vejamos, o tom do "Blues"
natural é C, que escala faz parte desse tom? A escala Jônio, que é claro uma
escala com desenho maior, andando todos os desenhos 1 tom e ½ a frente, que
escala está agora em C? Seria a Eólia que é uma escala com desenho menor.Ou
seja a idéia básica, que era tocar em cima de um acorde maior a terça menor, se
estendeu para onde havia uma escala com desenho maior para agora uma com
desenho menor, não é demais?
O
quê é muito importante dizer é que quando você desloca as escalas 1 tom e ½ à
frente, só use Pentas e Penta blues e esse efeito é só para "Blues",
ou para músicas que usem o primeiro, quarto e quinto graus do campo harmônico.
Então veja que linha de raciocínio simples que você pode seguir agora! Imagine
um "Blues" em E. A tônica de um "Blues" é sempre um acorde
do primeiro grau. ENTÃO ESTE SERIA O CAMPO HARMÔNICO DE E. Um Blues nessa
tonalidade seria formado basicamente por, E/A/B, (primeiro grau/quarto e
quinto) a tônica do "Blues" é sempre o acorde do primeiro grau.
Você
poderia usar a Jônio saindo de E, modos gregos / pentatônicas, e poderia também
usar a penta da eólia em E, o que daria o efeito "Blues". É o mesmo
raciocínio para todos os campos.
Conclusão
Todos
os desenhos de escalas são importantes. As escalas são formadas pelas mesmas
notas, sendo a Jônio, Lídio e Mixolídio, desenhos "maiores" e, a
Eólia, Dórico, Frígio, desenhos "menores". Lócrio desenho meio
diminuto ou 5+. Efeito "Blues" é conseguido pelo deslocamento das pentatônicas, penta blues 1 tom e ½ a frente. Faça um estudo para decorar
sequencias de acordes de diversos campos harmônicos, assim você poderá
identificar mais rapidamente que campo está sendo usado por determinada musica.
